{"id":4616,"date":"2024-12-27T23:27:01","date_gmt":"2024-12-28T02:27:01","guid":{"rendered":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/?p=4616"},"modified":"2026-01-18T15:32:44","modified_gmt":"2026-01-18T18:32:44","slug":"el-genial-triangulo-entre-la-escatologia-el-capitalismo-y-el-socialismo-en-la-mejor-comedia-negra-del-siglo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/?p=4616","title":{"rendered":"EL GENIAL \u201cTRIANGULO\u201d ENTRE LA ESCATOLOG\u00cdA, EL CAPITALISMO Y EL SOCIALISMO, EN LA MEJOR COMEDIA NEGRA DEL SIGLO"},"content":{"rendered":"<p><strong>El sueco Ruben \u00d6stlund encontr\u00f3 la forma de ironizar con gracia e inteligencia, y a fuerza de utilizar lo escatol\u00f3gico hasta el punto del delirio absoluto, con una comedia negr\u00edsima que sin dudas sorprendi\u00f3 a todo el mundo, y justificadamente llev\u00e1ndose la Palma de oro en Cannes y no por casualidad la nominaci\u00f3n al Oscar a mejor pel\u00edcula del a\u00f1o. Una aut\u00e9ntica joya que mixtura perfectamente superficialidad, los estereotipos, la iron\u00eda socialista y el capitalismo rancio. Disponible en Amazon prime<br \/>\nNO CONTIENE ESPOILER<\/strong><\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Cuando una pel\u00edcula hace ruido en Cannes es por una raz\u00f3n plenamente justificada. Triangle of Sadness \u2013mismo t\u00edtulo en espa\u00f1ol\u2013 es una muestra de que a Dios gracias ese festival sigue teniendo el mismo term\u00f3metro de las \u00e9pocas de \u201cPulp fiction\u201d.<\/p>\n<p>Esta multi-producci\u00f3n de Suecia, Francia, Reino Unido, M\u00e9xico, Turqu\u00eda, Estados Unidos, Grecia, Dinamarca y Suiza, alcanza su punto m\u00e1ximo al llegar a la antol\u00f3gica escena donde el paroxismo arremete de lleno contra un p\u00fablico que no est\u00e1 preparado para semejante caudal de delirio. Pero antes de llegar a eso, es justo decir que la primera parte es absolutamente necesaria.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Triangle of Sadness (2022) - Tr\u00e1iler Subtitulado en Espa\u00f1ol\" width=\"696\" height=\"392\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CIa6_YRTU-g?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Sucede que Ruben \u00d6stlund inteligentemente dividi\u00f3 su pel\u00edcula en tres partes, a lo Tarantino, y ya que de paso celebramos y agradecemos a Cannes; incluso titulando los tres cap\u00edtulos al mejor estilo Quentin.<\/p>\n<p>B\u00e1sicamente y sin el \u00e1nimo de espoilear nada del brillante guion \u2013tambi\u00e9n de \u00d6stlund\u2013, el primer episodio muestra con contexto millennial a la pareja protag\u00f3nica. Son lindos influencers del mundo del modelaje que ganan dinero tom\u00e1ndose selfies febrilmente todo el tiempo y donde ella es m\u00e1s \u201cinfluencer\u201d que \u00e9l. La escena del restaurante es una toma de posiciones de los nuevos niveles sociales en cuanto al valor monetario de hombres y mujeres, en un contexto de igualdades (o no).<\/p>\n<p>Paciencia, porque los dos \u00faltimos cap\u00edtulos son inolvidables. La parejita con millones de seguidores en Instagram \u2013pero poca guita en la cuenta bancaria\u2013 es invitada a un yate ocupado por gente asquerosamente rica, quienes exhiben sus vidas de opulencias ante las miradas de los dos influencers, que no entienden bien como llegaron de \u201ccanje\u201d a ese hotel de lujo flotante, lleno de ricachones y filipinos pertenecientes a la servidumbre, que completan el cuadro en la pir\u00e1mide social.<\/p>\n<p><strong>\u201cVendo mierda\u201d<\/strong><\/p>\n<p>Lo de Woody Harrelson es breve pero brillante; el personaje de Zlatko Buri\u0107 es la perfecta iron\u00eda en carne viva al admitir que es un \u201cruso capitalista que vende mierda\u201d y se lleva todas las palmas. Ambos forman parte \u201cet\u00edlicamente\u201d de una escena que debe estar en la galer\u00eda de los mejores momentos del cine durante 2022.<\/p>\n<p>Los cambios de roles que vendr\u00e1n tras el paroxismo de aquella secuencia en el barco mientras se mece al ritmo del intercambio de frases \u00e9picas por parte del capit\u00e1n \u2013Harrelson\u2013 y el ruso que es una caricatura est\u00e9tica indisimulada de Marx pero capitalista hasta la medula, es una joya que el espectador hace mucho que no disfrutaba ante tanta digitalizaci\u00f3n f\u00fatil.<\/p>\n<p>El tercer cap\u00edtulo tiene tintes de surrealismo con un gi\u00f1o ineludible al \u201cSe\u00f1or de las moscas\u201d, donde toma cuerpo la alegor\u00eda robinsonada; ergo, todo se pone patas arriba y la capacidad de sorpresa no cesa un solo minuto.<\/p>\n<p>Un rato antes los gags arremeten sin concesiones, am\u00e9n de los di\u00e1logos acerca de productos b\u00e9licos y las razones de sus estatus sociales, las iron\u00edas que van y vienen. Sumarle a eso a los piratas del mar, son la combinaci\u00f3n perfecta para que todo funcione y ponga a esta negr\u00edsima comedia al tope de todas las preferencias al nivel del humor sarc\u00e1stico de maestros como Tarantino o Scorsese.<\/p>\n<p>Quiera Dios que esta sana costumbre no se agote jam\u00e1s y que Cannes nos siga avisando, Palma de oro mediante, que no todo ser\u00e1n los avioncitos de Top Gun Maverich o los burdos intentos de instalar la inclusi\u00f3n de la que todos tomamos conciencia hace rato y no necesitamos de universos paralelos ni hero\u00ednas asi\u00e1ticas para entenderlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El sueco Ruben \u00d6stlund encontr\u00f3 la forma de ironizar con gracia e inteligencia, y a fuerza de utilizar lo escatol\u00f3gico hasta el punto del delirio absoluto, con una comedia negr\u00edsima que sin dudas sorprendi\u00f3 a todo el mundo, y justificadamente llev\u00e1ndose la Palma de oro en Cannes y no por casualidad la nominaci\u00f3n al Oscar [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4617,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[803,802,872],"class_list":["post-4616","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-el-triangulo-de-la-tristeza","tag-ruben-ostlund","tag-victor-sacca"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4616","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4616"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4616\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4618,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4616\/revisions\/4618"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4617"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4616"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4616"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4616"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}