{"id":16488,"date":"2026-08-09T20:32:17","date_gmt":"2026-08-09T23:32:17","guid":{"rendered":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/?p=16488"},"modified":"2026-08-09T20:32:17","modified_gmt":"2026-08-09T23:32:17","slug":"una-revista-cultural-publico-el-libreto-inedito-2017%e2%80%b3-de-beatriz-sarlo-ambientado-en-una-sociedad-tecnocratica-totalitaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/?p=16488","title":{"rendered":"UNA REVISTA CULTURAL PUBLIC\u00d3 EL LIBRETO IN\u00c9DITO \u201c2017\u2033, DE BEATRIZ SARLO, AMBIENTADO EN UNA SOCIEDAD TECNOCR\u00c1TICA TOTALITARIA"},"content":{"rendered":"

A mediados de la d\u00e9cada de 1980, la ensayista hab\u00eda comenzado a escribir una novela de \u201canticipaci\u00f3n cient\u00edfica\u201d; luego, quiso llevar el proyecto al cine con su pareja, Rafael Filippelli. Un informe de LA NACION brinda detalles de la obra. Foto: PATRICIO PIDAL\/AFV<\/strong><\/p>\n

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En el n\u00famero 32 de Cuadernos LIRICO (revista digital de la red interuniversitaria de estudios sobre las literaturas rioplatenses contempor\u00e1neas en Francia), lanzado en julio con el t\u00edtulo de Territorios imaginados, se public\u00f3 el libreto in\u00e9dito 2017 de la escritora Beatriz Sarlo<\/strong>, fallecida a los 82 a\u00f1os a mediados de diciembre de 2024. El texto estaba en los archivos digitales del guionista y cr\u00edtico de cine David Oubi\u00f1a, amigo de Sarlo y del cineasta Rafael Filippelli, pareja de la autora. Ambientada en una sociedad de control cien a\u00f1os despu\u00e9s de la Revoluci\u00f3n rusa, est\u00e1 protagonizada por una cient\u00edfica argentina que acepta trabajar para un gobierno \u201cno precisamente democr\u00e1tico ni republicano\u201d.<\/p>\n

Dirigen Cuadernos LIRICO los escritores e investigadores Sergio Delgado, Edgardo Dobry y el espa\u00f1ol Enrique Fern\u00e1ndez Domingo. El n\u00famero, que cont\u00f3 con el apoyo del laboratorio IMAGER de la Universit\u00e9 de Paris Est-Cr\u00e9teil, est\u00e1 dedicado a la memoria del escritor espa\u00f1ol Andr\u00e9s S\u00e1nchez Robayna, el poeta Daniel Samoilovich, Sarlo y Filippelli. Como la revista acad\u00e9mica no tiene fines comerciales, no se necesit\u00f3 el aval de la Justicia para publicar el texto in\u00e9dito de Sarlo, cuya sucesi\u00f3n a\u00fan se tramita en el Juzgado Civil n\u00b0 60.<\/p>\n

En la secci\u00f3n VI de la revista se puede leer la sinopsis del libreto de 2017, que inicia con la descripci\u00f3n de los personajes: In\u00e9s (\u201ccient\u00edfica de alrededor de 45 a\u00f1os, exmilitante pol\u00edtica de izquierda, que ha decidido trabajar para el gobierno en un proyecto oscuro y oportunidad de m\u00faltiples traiciones\u201d), Acu\u00f1a y Rabasa, \u201cdos funcionarios pol\u00edticos inescrupulosos del Ministerio de Ciencia\u201d; Antonio (dirigente del Grupo de Disidentes, enfrentado con el gobierno y en el que In\u00e9s ha militado en el pasado), Silvia (amiga de In\u00e9s), Susana (hermana de In\u00e9s, detenida e internada como una \u201czombi\u201d, en \u201cuna suerte de c\u00e1rcel sanatorio\u201d), Cimino y Kronstadt (funcionarios del Alto Comisariado de las Naciones Unidas; el segundo nombre podr\u00eda aludir a la rebeli\u00f3n de marzo de 1921 en contra del gobierno bolchevique), Quesada (cient\u00edfico extranjero y amigo de In\u00e9s) y Grass, un intelectual anciano, humanista y antiglobalizador.<\/p>\n

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La imagen extra\u00edda de “Teatro de Recortes”, de Daniel Samoilovich y Eduardo Stup\u00eda, ilustra la portada del n\u00famero 32 de “Cuadernos LIRICO”<\/figcaption><\/figure>\n

Se revela Sarlo hab\u00eda comenzado a escribir una novela \u201cde anticipaci\u00f3n cient\u00edfica\u201d a mediados de la d\u00e9cada de 1980. \u201cEn un momento dado, renunci\u00f3 a ella -dice Delgado a LA NACION-. A principios de los a\u00f1os 90, retom\u00f3 la historia de In\u00e9s Garzani, una cient\u00edfica que vive en una sociedad tecnocr\u00e1tica totalitaria. Sarlo comenz\u00f3 a trabajar con Filippelli en la idea de llevar ese proyecto al cine. A mediados de esa d\u00e9cada, se incorpor\u00f3 al equipo David Oubi\u00f1a y siguieron trabajando hasta poco tiempo antes de la muerte de Filippelli. La vigencia del tema, rele\u00eddo el proyecto en estos d\u00edas, es sorprendente\u201d.<\/p>\n

En el art\u00edculo \u201cTopograf\u00eda de la modernidad\u201d, Oubi\u00f1a, cr\u00edtico de cine y guionista, reconstruye la historia del proyecto inconcluso. \u201cEn 1996, yo estaba en Manhattan asistiendo a unos cursos de posgrado en New York University -se\u00f1ala en Cuadernos LIRICO-. En alg\u00fan momento, Beatriz Sarlo fue invitada para participar en un simposio ah\u00ed mismo y dictar un par de conferencias. Rafael Filippelli vino con ella: tra\u00eda la primera versi\u00f3n de un guion que hab\u00edan elaborado juntos, a partir de una novela que Beatriz hab\u00eda empezado a escribir y luego hab\u00eda abandonado. Era una pel\u00edcula dist\u00f3pica, de anticipaci\u00f3n cient\u00edfica, se llamaba 2017 y la acci\u00f3n transcurr\u00eda, obviamente, cien a\u00f1os despu\u00e9s de la Revoluci\u00f3n rusa. Rafael no estaba conforme con esa primera versi\u00f3n del proyecto. Me dej\u00f3 una peque\u00f1a carpeta azul con el guion y me pidi\u00f3 que lo leyera y que pensara variantes. Cuando regres\u00e9 a Buenos Aires, yo hab\u00eda acumulado algunas anotaciones y, con eso, empezamos (o, m\u00e1s bien, continuamos) el trabajo sobre lo que deber\u00eda ser el film\u201d.<\/p>\n

La protagonista es una cient\u00edfica abocada a la investigaci\u00f3n tecnol\u00f3gica de avanzada; los funcionarios fascinerosos le encargan el dise\u00f1o de \u201ctransbordadores satelitales hipersofisticados y de imprescindible construcci\u00f3n\u201d, en palabras de la escritora.<\/p>\n

\u201cHa regresado a Buenos Aires para trabajar en un organismo de Ciencia y T\u00e9cnica pero, en paralelo, recibe dinero de unos turbios bur\u00f3cratas gubernamentales para que desarrolle un sistema de telecomunicaci\u00f3n -detalla Oubi\u00f1a-. El paisaje es levemente posapocal\u00edptico. Algo da\u00f1ino ha sucedido con la luz solar: todos usan anteojos oscuros y engullen unas pastillas negras, como si fueran un ant\u00eddoto contra un mal que nunca se explica qu\u00e9 es. In\u00e9s avanza con el proyecto, tironeada entre sus negocios con el establishment y las demandas de sus viejos camaradas pol\u00edticos del Grupo de Disidentes. Ese doble juego se va poniendo cada vez m\u00e1s tenso: las fuerzas parapoliciales la acosan y la obligan a tomar decisiones. Tendr\u00e1 que elegir entre la gloria oficial de un estado fascista y el compromiso militante con la antigua resistencia. \u00bfCu\u00e1l es el precio que se paga por In\u00e9s? \u00bfCu\u00e1l es el precio que In\u00e9s est\u00e1 dispuesta a pagar?\u201d.<\/p>\n

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El cineasta Rafael Filippelli<\/figcaption><\/figure>\n

La novela de Sarlo, afirma, \u201cest\u00e1 perdida o fue destruida\u201d. \u00c9l fue quien puso a disposici\u00f3n de los editores de Cuadenos LIRICO la sinopsis del libreto escrito por Sarlo para una eventual \u00f3pera.<\/p>\n

\u201cEs dif\u00edcil determinar la fecha de escritura del proyecto, pero debe ser contempor\u00e1neo a la colaboraci\u00f3n con Mart\u00edn Bauer para la \u00f3pera V.O., estrenada en el Centro de Experimentaci\u00f3n del Teatro Col\u00f3n en julio de 2013 -conjetura Delgado-. Decidimos incluir en esta secci\u00f3n este texto in\u00e9dito de Sarlo porque da cuenta de una escritura personal y permite vislumbrar la magnitud de 2017, proyecto proteiforme entre la novela, el guion y la \u00f3pera\u201d.<\/p>\n

El n\u00famero 32 de la revista gira en torno de la noci\u00f3n de territorio, \u201csobre su constituci\u00f3n material, pero tambi\u00e9n sobre su dimensi\u00f3n imaginaria\u201d, explica el editor. Recupera los trabajos y discusiones que tuvieron lugar en el coloquio en la Universidad de Barcelona, en octubre de 2023. En las tres primeras secciones se incluyen ponencias de Nora Catelli, Max Hidalgo, Andr\u00e9s S\u00e1nchez Robayna, Eva Fern\u00e1ndez, Enrique Fern\u00e1ndez Domingo, Teresa Orecchia Havas, Julio Premat, Valentina Litvan, Juan Pablo Luppi, Julieta Novelli y Bernardo Orge.<\/p>\n

La secci\u00f3n \u201cTerritorios clandestinos\u201d se ocupa de los centros ilegales de detenci\u00f3n, tortura y desaparici\u00f3n de personas durante la \u00faltima dictadura en la Argentina. Coordinada por Myrna Ins\u00faa, incluye trabajos de Emilio Crenzel y ella, un di\u00e1logo con Guillermo Kexel (uno de los gestores del Siluetazo, intervenci\u00f3n en el espacio p\u00fablico realizada en 1983 y 1984 junto con las Madres de Plaza de Mayo), y dos portfolios con fotograf\u00edas de Kexel e Ins\u00faa, presentadas por Ernesto Pereyra.<\/p>\n

En la secci\u00f3n \u201cTerritorios de anticipaci\u00f3n\u201d, adem\u00e1s del libreto de Sarlo, Graciela Silvestri y Adri\u00e1n Gorelik abordan el trabajo que realizaron con Sarlo y Filippelli en la preparaci\u00f3n del guion de las tres pel\u00edculas documentales sobre Buenos Aires: Buenos Aires I (1990), Buenos Aires II (1991) y Buenos Aires III (1992). \u201cLa realizaci\u00f3n de tres videos sobre Buenos Aires entre 1990 y 1992 fue un emprendimiento cardinal en nuestras vidas, en t\u00e9rminos intelectuales y afectivos, ya que marc\u00f3 nuestro modo de ver la ciudad y el cine y sell\u00f3 una amistad de a cuatro con Beatriz Sarlo y Rafael Filippelli que nos depar\u00f3 largos a\u00f1os de discusiones encarnizadas y fabulosa complicidad\u201d, sostiene la pareja de arquitectos.<\/p>\n

Una secci\u00f3n est\u00e1 dedicada a El Gran Tat\u00fa (Le Grand Tatou), novela in\u00e9dita de Guillaume Contr\u00e9de la que se incluyen dos fragmentos (autotraducidos por Contr\u00e9) y una presentaci\u00f3n y un reportaje a cargo de Delgado. Y como cierre se publica un art\u00edculo in\u00e9dito de Georges Didi-Huberman: \u201cTierra y conmoci\u00f3n, o el arte de la fisura\u201d.<\/p>\n

Completan Territorios imaginados las secciones \u201cTraducciones\u201d (con textos in\u00e9ditos en espa\u00f1ol de Iain Sinclairy Guy Vaes, traducidos por Adolfo Barber\u00e1 del Rosal) y \u201cRese\u00f1as\u201d. El n\u00famero est\u00e1 ilustrado con collages de Eduardo Stup\u00eda que forman parte del Teatro de recortes que Stup\u00eda realiz\u00f3, en distintas ocasiones, junto con Samoilovich, fallecido en 2025.<\/p>\n

As\u00ed comienza el in\u00e9dito de Sarlo<\/p>\n

Preludio al Primer acto<\/strong><\/p>\n

A tel\u00f3n abierto, y en el decorado del departamento de In\u00e9s, con Acu\u00f1a y Rabasa en un lugar m\u00e1s elevado desde donde pueden observar todo sin ser vistos, sitio en el que pemanecer\u00e1n a lo largo de toda la \u00f3pera, In\u00e9s se pasea como un animal enjaulado, desplaz\u00e1ndose constantemente de su lugar de trabajo hacia los dem\u00e1s espacios del decorado.<\/p>\n

Esta primera parte debe funcionar m\u00e1s bien como una secuencia coreogr\u00e1fica.<\/p>\n

Primer acto<\/strong><\/p>\n

La primera escena mostrar\u00e1 a Acu\u00f1a y Rabasa, funcionarios pol\u00edticos inescrupulosos del Ministerio de Ciencia de un gobierno no precisamente democr\u00e1tico ni republicano.<\/p>\n

Durante la misma, Acu\u00f1a, un personaje m\u00e1s bien c\u00ednico, acelerado y muy inteligente, le plantea a Rabasa, m\u00e1s calmo y refinado, que hay que controlar a In\u00e9s muy de cerca.<\/p>\n

In\u00e9s ha sido contratada por el Ministerio para realizar una investigaci\u00f3n a partir de cuyos resultados se podr\u00e1n producir ciertos transbordadores satelitales hipersofisticados y de imprescindible construcci\u00f3n. El trato que los dos funcionarios han hecho con ella tiene una trampa: le ofrecieron dinero de un presupuesto \u201cen negro\u201d; ella debe informar peri\u00f3dicamente al Ministerio, pero, bajo cuerda, tenerlos al tanto a ellos semanalmente. La intenci\u00f3n de los funcionarios es traicionar al Ministerio y, m\u00e1s tarde, cuando la investigaci\u00f3n haya terminado, vender el resultado en el mercado negro. Simult\u00e1neamente, ambos, sobre todo Rabasa, desconf\u00ecan de In\u00e9s. Se preguntan el motivo por el cual In\u00e9s ha aceptado ese pacto. Sin duda, el dinero que le pagan y el trato preferencial que tiene su proyecto es una raz\u00f3n, pero, as\u00ed como ellos traicionan al Ministerio, temen que In\u00e9s los traicione a ellos. Sobre todo porque, como controlan el espionaje interno, han descubierto los contactos que In\u00e9s mantiene con Antonio, cabeza visible de un Grupo de Disidentes, obviamente enfrentados con el R\u00e9gimen.<\/p>\n

En la segunda escena, en el Local de los Disidentes, Antonio le revelar\u00e1 a Silvia, una amiga de In\u00e9s, quince a\u00f1os m\u00e1s joven, su preocupaci\u00f3n por la conducta de In\u00e9s. In\u00e9s ha aceptado armarles un sistema de comunicaci\u00f3n satelital clandestino y Antonio no est\u00e1 muy seguro de su lealtad. Al mismo tiempo le preocupa saber qu\u00e9 es lo que busca In\u00e9s: \u00bffama?, \u00bfdinero? Y sobre todo, qu\u00e9 est\u00e1 dispuesta a hacer para lograrlo. Silvia la defiende, dice que no hay motivos para preocuparse, que s\u00f3lo est\u00e1 interesada en su investigaci\u00f3n. La escena concluye con una pregunta de Antonio: \u00bfCu\u00e1l es el precio de In\u00e9s?<\/p>\n

En la tercera escena, Acu\u00f1a y Rabasa observan a In\u00e9s, sin ser vistos por ella, que est\u00e1 trabajando en su casa. Finalmente In\u00e9s se va a dormir.<\/p>\n

En la cuarta escena, In\u00e9s se despierta con la llegada de Antonio. Durante la escena, Antonio a la ofensiva e In\u00e9s retrocediendo pero con firmeza se explican mutuamente. La conversaci\u00f3n gira alrededor de la solidaridad de In\u00e9s con los Disidentes y el sistema de comunicaci\u00f3n que In\u00e9s ha prometido. Antonio trata de convencerla de que, como en el pasado, se sume activamente al Grupo de Disidentes. Al final, le expresa su verdadera duda: si el Ministerio no est\u00e1 controlando, a trav\u00e9s de ella, las actividades de los Disidentes.<\/p>\n

En la quinta escena, In\u00e9s y Silvia han llegado a un lugar lejos de la ciudad, cerca del mar, en el cual hay un Internado, mezcla de c\u00e1rcel y hospital psiqui\u00e1trico, donde se encuentra encerrada Susana, una hermana de In\u00e9s. In\u00e9s ha ido a visitarla y Silvia la ha acompa\u00f1ado.<\/p>\n

Luego de sortear muchos controles, In\u00e9s y Susana se encuentran en el lugar de encierro de esta \u00faltima. In\u00e9s le lleva saludos de Silvia, Antonio y otros amigos. Interroga a su hermana por su situaci\u00f3n y la vida en el Internado. Susana que parece una zombi, como alguien que hubiera sido sometida a un fuerte tratamiento psiqui\u00e1trico, en primer lugar no recuerda a ninguna de las personas que In\u00e9s nombra y, luego, le resta importancia o parece negar su condici\u00f3n de prisionera; finalmente, le dice a In\u00e9s que no le deje las revistas que le ha tra\u00eddo porque, si bien reconoce las letras no puede leer muy bien. In\u00e9s se despide y se va.<\/p>\n

Se encuentra con Silvia, llora angustiada, se abrazan y termina gritando: \u201cNi siquiera sabe que est\u00e1 prisionera\u201d.<\/p>\n

Fin del primer acto<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A mediados de la d\u00e9cada de 1980, la ensayista hab\u00eda comenzado a escribir una novela de \u201canticipaci\u00f3n cient\u00edfica\u201d; luego, quiso llevar el proyecto al cine con su pareja, Rafael Filippelli. Un informe de LA NACION brinda detalles de la obra. Foto: PATRICIO PIDAL\/AFV<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":16489,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[1515],"class_list":["post-16488","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-beatriz-sarlo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16488","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16488"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16488\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16492,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16488\/revisions\/16492"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/16489"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16488"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16488"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/muycritico.com.ar\/web\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16488"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}